今年国内院线极其惨淡。
所以，衙门也悄悄亡羊补牢，一批此前不可能进口的重口味外语片，居然暗戳戳地救了市——
比如三部恐怖片《后室》、《痴迷》及《生化危机：爆发夜》。
它们不但几乎同步上映，而且叫座又叫好。而昨天看完《生化危机》，我意识到，原来这仨说的一件事：
——男的不行。
这个主题当然不新鲜，好比也迟到上映的《闪灵》正是典型。更不消说，除了少数例外，恐怖片里的怪物、杀人狂，基本都是男人（或男人变的）。
但情况还是有变化。今年这三片里的男主角，都不能说是坏人，而且特点一律是“窝囊”，这就跟从前要么是大坏蛋、要么是大笨蛋，间或是救世主的恐怖片男主角很不同了。
他们诚然自私无能，但最后其遭到的惩罚，按照传统标准来看，却是相当“超过”或者说“太超过”了——当然很微妙，只能这么说，在今时今日，“有毒”哪怕一点点，也是要遭天谴的。
这三位，都是所谓“普男”（或“屌丝”），都因为在亲密关系上出了状况，从而引发了一系列悲剧后果，有点巧合，但又不算巧合——这样的设定再三“撞题”，说明在好莱坞那边，时代对创作的影响，真是非常剧烈。
尤其是三部片在中国卖得都很好，颇能说明问题：
好莱坞大厂炮制的大片，如今在中国已经基本滞销了，反而，这些大尺度小片，中国（一二线城市）青年观众却像美国Z世代一样认同。
也不奇怪，网络时代，虽然隔着强横的GFW，但是太平洋两岸的青年人，毕竟还是比起父辈祖辈们，更活成了差不多的一种模样：衣食无忧、生活无聊。
尤其在情与爱这个关键大事上，中美也是同此凉热。我们这边自不必说，按9月份《大西洋月刊》专题《情感大萧条》披露来看，原来他们也实打实地与我们半斤八两——什么“1980年到2022年间青年婚姻或同居比例大幅下降，有大学学历者下降10%，低学历者超过20%”、“00年到18年，25到34岁人群中声称过去一年没有性生活的比例翻了一倍”，等等。
既厌恶又憧憬，既不想又想——这些有关亲密关系的心理纠结，也就变成了如今各种电影的母题。而在恐怖片惊悚片领域，更是把这类患得患失，拓展到了最极致最夸张。
反过来看，也就是这些表现情感、家庭、身份焦虑的重口味电影，悄然成了这个高度发达资本主义“小时代”的哈哈镜。《痴迷》尤其是上佳案例。
总之，不管美国中国，年轻人都不想再看那些伟光正的表达，而更情愿在残肢断臂的血腥场面里自得其乐了。
撰稿及图片文案/徐元（锵稿主编）
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